il rosso fiorentino la svastica e l'olocausto

il rosso firentino la svastica e l'olocausto

2006-06-01T14:22:00.000-07:00

l termine maniera è onnipresente e con molti significati nel '500, a partire proprio da Giorgio Vasari che lo utilizzò estesamente per indicare lo stile, la prassi, l'abilità artistica di un autore: e di fatto il Vasari stesso è uno dei primi commentatori della opere sue contemporanee, e ne analizza il motivo stilistico, la struttura, la composizione e la tecnica.La preparazione richiesta ad un pittore nel '500 non si fermava all'abilità artistica, ma comprendeva anche la cultura, una formazione universale, anche religiosa, nonché le norme di comportamento etico e sociale che gli consentissero di rapportarsi alle istituzioni e ai committenti. Anche questo si traduceva nella "maniera" di dipingere; e per il Vasari, l'espressione più alta della "buona maniera" di dipingere era in Raffaello e Michelangelo .Se non si fosse trattato di uno dei più grandi genocidi della storia non si sarebbe tergiversato e ne avrebbero parlato altri storici prima di me, ma purtroppo la chiesa ha il suo bel da fare per non parlare di utilizzo della sua inseminazione per fini di politici aiutando di fatto le dittature, poche immagini ci giungono delle messe da campo fatte dai preti tedeschi prima che i solerti carnefici si mettessero al lavoro, supportati dalla loro bandiera che frutto del manierismo e non di una grafica orientaleggiante come si affannano a spiegare solerti storici asserviti alla chiesa per ragioni di pace sociale ( ? ) , come dei solerti missionari si afrettano ad appiccicare la croce sui buddisti .La svastica ha origini nel manierismo e per essere precisi nella deposizione del Rosso Fiorentino ;l’utilizzo del manierismo da parte della politica si raffigura nell’utilizzo di un terreno già lavorato dalla chiesa e quindi nel continuo con essa, la comunicazione si risulta così semplificata e la risposta del popolo è quindi immediata a determinare quel consenso popolare senza il quale nessuna dittatura regge molto , quindi di comodo con una simbiosi tra politica e chiese avvolte nella medesima mistica dettata da quel romanticismo che lega lo stato alle celebrazioni della chiesa dentro la quale lo stato trovava la sua completezza nella tradizione. E proposito di chiesa, torniamo nella chiesa di s Lorenzo a Sansepolcro, la prima cosa che stupisce è l’a ricchezza dei panneggi che non dovrebbero essere li ma lasciano intendere la volontà o meglio la voglia del Rosso di raffigurarle nude cercando in questo la plasticità dei greci antichi della scultura o della pittura vascolare, in questo il Rosso sicuramente si sarà chiesto perché la chiesa si vergognava delle forme umane e non si vergognava affatto di benedire armi e armature e chiedendosi questo ritornava a quando a Roma alla corte dei papi e dopo l’assedio i lanzichenecchi entrarono in città per quel famoso sacco di Roma (1527), che riempi gli occhi del Rosso e il suo animo immaginiamo cosa sia un saccheggio dei lanzi tra l’altro antipapisti, e via da Roma, via dall’intellighenzia di della città eterna in fuga a Perugia e poi a Arezzo. Li fu contatato da Raffaelino del colle che volle un opera dal grande maestro il Rosso accettò e fu subito il sub-appalto della deposizione di Sansepolcro(1528). Il Rosso si e raffigurato nei panni di san Giovannino(fig.1) con la veste gialla colore della rotella giudaica il famigerato cappello che i papi obbligavano gli ebrei ad indossare in modo che doveva sempre identificare l’ebreo che identificazione di diversità , anche le Maddalene ai piedi del Cristo sono autoritratti del Rosso in abiti femminili ambigua specularità che si ripete tre volte in altrettanti autoritratti del rosso i particolari fanno capire cosa intendevano per diversità una Maddalena quella ai piedi si s Giovannino ha una spilla dietro le spalle espediente usato dalle prostitute del tempo poiché le leggi gli impedivano di portare gioielli (fig. 2) , mentre la Maddalena in basso a destra ha dei lacci colorati sulle maniche (fig. 3) che denotavano la diversità e la professione più antica del mondo quella della prostituta .I alto i due personaggi con la barba che , uno dei due è il D’Arimatea, specula come termine filosofico verrà pubblicato circa cinque anni dopo , il Rosso vuole far speculare la gente sul d’Arimatea notoriamente personaggio di pace che ai mè cambia il Rosso non potendo far muovere i personaggi fa muovere il significato delle persone , e il volto è quello di von Wutstenbergh (fig. 4) capo spirituale e creatore dei lanzichenecchi ma anche lui è avvolto dalla luce che disegnata dalle gambe di Cristo che come un compasso nelle mani di Dio da qui è stato usato per dare la pace e la luce a tutta l’umanità anche ai cattivi, questo rientra nelle analisi del Rosso che quasi a precorrere quella che sarà la psicanalisi sociale si chiede il perché dei cambiamenti degli uomini da creativi a esseri assetati di sangue, ben raffigurato in alto a sinistra è un guerriero tumefatto è la proiezione del cavaliere col manto rosso i due sono il Longino che inferse la ferita con la lancia , nel quadro la punta della lancia è nascosta dietro il turbante del d’Arimatea forse per ricordare attraverso la punta della lancia come false sono certe reliquie, simili a convinzioni che accompagnano la chiesa e che impediscono la liberta di pensiero, quindi quasi una denuncia da parte del rosso sulla condizione degli intellettuali soggetti ai capricci teologici e filosofici della chiesa che usava le sue paranoie per confermare il proprio potere,Lo scudo in mano al guerriero tumefatto non è uno scudo della cavalleria romana , ricorda lo scudo tondo e dorato costruito da Marte e usato da Achille nella guerra di Troia quasi un continuo della stupidità a traverso i secoli e un chiedersi il perché la chiesa non abbia condannato la guerra come altre pratiche considerate pagane ma che non mortifichino la carne .Si è detto del Rosso come un fedele alla figura del Savonarola , ma egli fu fedele soprattutto agli insegnamenti dell’arte derivate dalle indicazioni del Savonarola come parte dell’arte stessa ma mutevole allo stesso tempo sostituendo alla morale rivoluzionaria l’innovazione e il rigore pittorico che ben si adattava ad una razionalità rappresentativa e quindi la figura in alto a destra appena dietro il guerriero tumefatto e la scala sia un confondere il Savonarola con l’amico Pontormo forse un confondere come a rappresentare i pensieri e i ricordi del bel discorrere luogo della mente dove cercare la fuga dalle brutture umane, la Toscana , ideale rifugio della indipendenza artistica e quindi anche il pensare se non è meglio per uno stato la liberta della chiesa nazionale da Roma ance depositaria di un potere anche temporale , quindi anche nell’ arte si proponeva il manierismo come barriera del platesco l’ arte che arrivava dalla Spagna regno degli Asburgo , cercando un filo di continuità con gli olandesi che ben conoscevano il giogo spagnolo ,salvo poi farsi assorbire da quella forma di globalizazzione nota come barocco, quasi a confermare l’universalità dell’arte in possibile a non contaminarsi e per sua natura universale.( 1 ) ( 2 )( 3 ) ( 4 )La forza delle idee continuerà comunque anche nella mentalità cosmopolità del rosso in francia è sarà poi tra i più amati degli artisti , solo però non in Italia dove al quale si preferiranno i pittori del rinascimento il Rosso resterà demisconosciuto alla massa di qua dalle alpi sino alla meta del xx secoloQusto del rosso è un piccolo esempi dell’ estetica della politica che tende a far viaggiare le masse su un tappeto volante , già preconfezzionato e che senplifica il lavoro del politico e gratifica il popolo convinto di vivere in un rito perenne destinato alla sua grandezza , senza rendersi conto che la crescita in esso è subordinata e secondaria rispetto a interessi delle gerachie , la chiesa stessa si mimettizza nella politica facendo in questo la apoteosi della estetica femminea negandosi ma facendo sentire quando occorre la sua presenza , vedi le proteste dei vescovi cattolici per l’uccisione dei malati di mente nella germania nazzista , ma non nell’intervento in favore degli ebrei , che avrebbe messo in crisi l’ideologia dell’interesse e quindi crato discredito cosa che poi è accaduta anche con Calvi tramite l’opus dei , la chiesa è l’enta e dal rinascimento che cercava una giustificazzione delle transizzioni bancarie in questo molto simile anche se con metodologie applicative diverse , agli integralismi mussulmani degli ultimi deceni , la riceca di una purezza compatibbile con il nazzionalismo si allontana dall’ideale imperiale , quindi dall’espansionismo germanico che non si è comportato come un sanguinario con tutti i popoli anzi come gli ustascia di ante pavlich anno aderito entusiasticamente pur essendo slavi e ricordiamo anche i mussulmani di bosnia nelle ss , ma questi erano esotici , quindi la realta pragmatica era ben presente nella pratica del raich e che quindi la questione ebraica era proprio una questione di lotta religiosa un contributo dato ai critiani per il loro spazzio vitale , quello delle anime l’odio religioso era presente da sempre e non fare nulla per bloccare rende il papa colpevole come i nazzisti . Il culto della madonna è da sempre la forma esoterica molto forte e radicata nelle masse che trova la sua fonte di appagamento estetico nelle immagini di culto e nella visione romantico-magica che aveva trovato in Goete uno dei massimi ispirati amplificatori .la chiesa ordi e coordina ma la fede à anche bisogno dell’inamoramento e a volte è l’amore non corisposto porta al sacrificio di chi si nega discorso semplificativo che spiega le pulsioni che anno portato alla schoa . L’amore della madonna per cristo si riflette sui credenti e tutti si identtificano in cristo essere amati dalla madonna quale maggiore soddisfazzione , appagamento che raggiunge il suo apice nell’olocausto non potendo penetrare la vaggina della madonna chiaramente il popolo si deve curare dalle frustrazioni con metodi che ricodano quelli del Card. Ruffo nel napoletano il quale sicuramente ha potuto agire razzie ai risultati della di quella che furono tanti secoli prima le guerre iconoclaste l’imma gine come forza catalizzatrice, la forza semplificata dai pesci nei rilievi delle antiche catacombe, il distacco , la trazione la nascita di Eva dalla costola di abramo, se il santo grall fosse questa rivelazzione , la coppa sembra ricordare qualcosa che si assottiglia nel mezzo come una sostanza gommosa che si riduce a fila mento se divisa e si allontanino le due parti, la luna è parte della terra forse era questa la rivellazzione ,giocare disorientando dividere imperando e infatti si divisero i soldi dei templari chiesa e corona , presto tanti alri roghi si alzeranno, unico modo per combattere l’intelleto l’orrore scende dalla croce e ti fa simile ad esso ti fa piegare, insultare la tua ragione , la potenza della chiesa cambia la fisica in senso virtuale , la forza di galileo è nella frase “eppur si muove” il doppio senso e palese aveva capito la forza della propaganda ma nel contempo la chiesa non poteva negare la realtà per molto e di questo si resero conto subito, fecero di galileo dio e non se ne resero conto , la realta è che il processo a galileo è tuttu improntato all’impatto sul popolo della scoperta lasciando trasparire una ignoranza teologica o forse una negazzione di dio e al suo posto il creato di Ghebels la massa che ha vita solo grazzie all’identificazzione nell’interesse magari anche virtuale basta che sia appagante ,un po come i cani di Pavlov il tutto supportato dalle piccole solidarietà e dove si trovano i più fulgenti esempi se non in montagna, nel disegno preparatorio del rosso il corpo sel cristo ricorda vagamente un paesaggio di montagan , magari il berengoffer “il nido d’aquila” tanto caro ad Hitler e Eva Braun . Tra i manieristi c’era anche Leonardo nell’ultima cena il cristo ha sul tavolo le sue mani una col dorso sul tavolo e una col la palma in alto il tutto da un senso di equilibrio all’immagine. Il Fatti difficilmente avra pensato al possibilità di creare un certo equilibrio tra la possibilità che le grosse case di produzzione cinematografiche in mano ad ebrei potessero creare proseliti probabilmente amava sinceramente il manierismo, e quando vide la vetrata nel cimitero di los angeles lo spinse la voglia che altri dividessero con lui la sensazzione che provava vedendo il cenacolo di leonardo su vetro che rispettava le misure originali , il laboratorio Moretti aveva lavorato sui cartoni di leonardo e quindi si erano comportati come se fossero degli assistenti del grande maestro , ma sicuramente le paure della possibilità di proselitismo o della crescita demografica degli ebrei in europa viveno nella vecchia rabbia antisemita sempre coltivata dalla chiesa e soprattutto in italia dove le comunità ebraica aveva appoggiato le lotte risorgimentali il risentimento era sempre stato forte da parte del vaticano che vedeva gli ebrei come dei nemici, e chi meglio di un austriaco cattolico poteva prendersi carico delle paure della chiesa e cercare di dargli solievo, davvero il vaticano non si sentiva stretto, e non pensava sull riga delle rivoluzzioni del 1848 di unire vari teritori di europa nell’idea di Cattaneo, riesce diffice pensare che non ci abbiano pensato, e se anche fossero interessati ad un regno virtuale la prova che la chiesa era potente si ebbe quando i vescovi tedeschi bloccarono la eliminazzione dei malati di mente, levo la voce imperiosa dei vescovi , e le eliminazioni finirono, ciò non fece con gli ebrei, con i massoni , e tutti gli altri, la salvezza e solo per quelli serviti per una prova di forza e di divisione del teritorio e come sempre la chiesa si accontenta delle anime, gli interessava solo questo, lasciando un silenzio colpevole e complice un tacito consenso all proseguimento del carrozzone dela morte nazzista, ampi spazzi per l'evangelizazione.
posted by carlo marino buttazzo 3:35 PM 0 comments

il rosso fiorentino la svastica e l'olocausto

2006-05-30T14:41:00.002-07:00

il rosso fiorentino la svastica e l'olocausto

2006-05-30T14:41:00.001-07:00

il rosso fiorentino la svastica e l'olocausto

2006-05-30T14:41:00.000-07:00

il rosso fiorentino la svastica e l'olocausto

2006-05-24T15:35:00.000-07:00

l termine maniera è onnipresente e con molti significati nel '500, a partire proprio da Giorgio Vasari che lo utilizzò estesamente per indicare lo stile, la prassi, l'abilità artistica di un autore: e di fatto il Vasari stesso è uno dei primi commentatori della opere sue contemporanee, e ne analizza il motivo stilistico, la struttura, la composizione e la tecnica.
La preparazione richiesta ad un pittore nel '500 non si fermava all'abilità artistica, ma comprendeva anche la cultura, una formazione universale, anche religiosa, nonché le norme di comportamento etico e sociale che gli consentissero di rapportarsi alle istituzioni e ai committenti. Anche questo si traduceva nella "maniera" di dipingere; e per il Vasari, l'espressione più alta della "buona maniera" di dipingere era in Raffaello e Michelangelo .Se non si fosse trattato di uno dei più grandi genocidi della storia non si sarebbe tergiversato e ne avrebbero parlato altri storici prima di me, ma purtroppo la chiesa ha il suo bel da fare per non parlare di utilizzo della sua inseminazione per fini di politici aiutando di fatto le dittature, poche immagini ci giungono delle messe da campo fatte dai preti tedeschi prima che i solerti carnefici si mettessero al lavoro, supportati dalla loro bandiera che frutto del manierismo e non di una grafica orientaleggiante come si affannano a spiegare solerti storici asserviti alla chiesa per ragioni di pace sociale ( ? ) , come dei solerti missionari si afrettano ad appiccicare la croce sui buddisti .
La svastica ha origini nel manierismo e per essere precisi nella deposizione del Rosso Fiorentino ;
l’utilizzo del manierismo da parte della politica si raffigura nell’utilizzo di un terreno già lavorato dalla chiesa e quindi nel continuo con essa, la comunicazione si risulta così semplificata e la risposta del popolo è quindi immediata a determinare quel consenso popolare senza il quale nessuna dittatura regge molto , quindi di comodo con una simbiosi tra politica e chiese avvolte nella medesima mistica dettata da quel romanticismo che lega lo stato alle celebrazioni della chiesa dentro la quale lo stato trovava la sua completezza nella tradizione. E proposito di chiesa, torniamo nella chiesa di s Lorenzo a Sansepolcro, la prima cosa che stupisce è l’a ricchezza dei panneggi che non dovrebbero essere li ma lasciano intendere la volontà o meglio la voglia del Rosso di raffigurarle nude cercando in questo la plasticità dei greci antichi della scultura o della pittura vascolare, in questo il Rosso sicuramente si sarà chiesto perché la chiesa si vergognava delle forme umane e non si vergognava affatto di benedire armi e armature e chiedendosi questo ritornava a quando a Roma alla corte dei papi e dopo l’assedio i lanzichenecchi entrarono in città per quel famoso sacco di Roma (1527), che riempi gli occhi del Rosso e il suo animo immaginiamo cosa sia un saccheggio dei lanzi tra l’altro antipapisti, e via da Roma, via dall’intellighenzia di della città eterna in fuga a Perugia e poi a Arezzo. Li fu contatato da Raffaelino del colle che volle un opera dal grande maestro il Rosso accettò e fu subito il sub-appalto della deposizione di Sansepolcro(1528). Il Rosso si e raffigurato nei panni di san Giovannino(fig.1) con la veste gialla colore della rotella giudaica il famigerato cappello che i papi obbligavano gli ebrei ad indossare in modo che doveva sempre identificare l’ebreo che identificazione di diversità , anche le Maddalene ai piedi del Cristo sono autoritratti del Rosso in abiti femminili ambigua specularità che si ripete tre volte in altrettanti autoritratti del rosso i particolari fanno capire cosa intendevano per diversità una Maddalena quella ai piedi si s Giovannino ha una spilla dietro le spalle espediente usato dalle prostitute del tempo poiché le leggi gli impedivano di portare gioielli (fig. 2) , mentre la Maddalena in basso a destra ha dei lacci colorati sulle maniche (fig. 3) che denotavano la diversità e la professione più antica del mondo quella della prostituta .I alto i due personaggi con la barba che , uno dei due è il D’Arimatea, specula come termine filosofico verrà pubblicato circa cinque anni dopo , il Rosso vuole far speculare la gente sul d’Arimatea notoriamente personaggio di pace che ai mè cambia il Rosso non potendo far muovere i personaggi fa muovere il significato delle persone , e il volto è quello di von Wutstenbergh (fig. 4) capo spirituale e creatore dei lanzichenecchi ma anche lui è avvolto dalla luce che disegnata dalle gambe di Cristo che come un compasso nelle mani di Dio da qui è stato usato per dare la pace e la luce a tutta l’umanità anche ai cattivi, questo rientra nelle analisi del Rosso che quasi a precorrere quella che sarà la psicanalisi sociale si chiede il perché dei cambiamenti degli uomini da creativi a esseri assetati di sangue, ben raffigurato in alto a sinistra è un guerriero tumefatto è la proiezione del cavaliere col manto rosso i due sono il Longino che inferse la ferita con la lancia , nel quadro la punta della lancia è nascosta dietro il turbante del d’Arimatea forse per ricordare attraverso la punta della lancia come false sono certe reliquie, simili a convinzioni che accompagnano la chiesa e che impediscono la liberta di pensiero, quindi quasi una denuncia da parte del rosso sulla condizione degli intellettuali soggetti ai capricci teologici e filosofici della chiesa che usava le sue paranoie per confermare il proprio potere,
Lo scudo in mano al guerriero tumefatto non è uno scudo della cavalleria romana , ricorda lo scudo tondo e dorato costruito da Marte e usato da Achille nella guerra di Troia quasi un continuo della stupidità a traverso i secoli e un chiedersi il perché la chiesa non abbia condannato la guerra come altre pratiche considerate pagane ma che non mortifichino la carne .Si è detto del Rosso come un fedele alla figura del Savonarola , ma egli fu fedele soprattutto agli insegnamenti dell’arte derivate dalle indicazioni del Savonarola come parte dell’arte stessa ma mutevole allo stesso tempo sostituendo alla morale rivoluzionaria l’innovazione e il rigore pittorico che ben si adattava ad una razionalità rappresentativa e quindi la figura in alto a destra appena dietro il guerriero tumefatto e la scala sia un confondere il Savonarola con l’amico Pontormo forse un confondere come a rappresentare i pensieri e i ricordi del bel discorrere luogo della mente dove cercare la fuga dalle brutture umane, la Toscana , ideale rifugio della indipendenza artistica e quindi anche il pensare se non è meglio per uno stato la liberta della chiesa nazionale da Roma ance depositaria di un potere anche temporale , quindi anche nell’ arte si proponeva il manierismo come barriera del platesco l’ arte che arrivava dalla Spagna regno degli Asburgo , cercando un filo di continuità con gli olandesi che ben conoscevano il giogo spagnolo ,salvo poi farsi assorbire da quella forma di globalizazzione nota come barocco, quasi a confermare l’universalità dell’arte in possibile a non contaminarsi e per sua natura universale.
( 1 ) ( 2 )

( 3 ) ( 4 )
La forza delle idee continuerà comunque anche nella mentalità cosmopolità del rosso in francia è sarà poi tra i più amati degli artisti , solo però non in Italia dove al quale si preferiranno i pittori del rinascimento il Rosso resterà demisconosciuto alla massa di qua dalle alpi sino alla meta del xx secolo
Qusto del rosso è un piccolo esempi dell’ estetica della politica che tende a far viaggiare le masse su un tappeto volante , già preconfezzionato e che senplifica il lavoro del politico e gratifica il popolo convinto di vivere in un rito perenne destinato alla sua grandezza , senza rendersi conto che la crescita in esso è subordinata e secondaria rispetto a interessi delle gerachie , la chiesa stessa si mimettizza nella politica facendo in questo la apoteosi della estetica femminea negandosi ma facendo sentire quando occorre la sua presenza , vedi le proteste dei vescovi cattolici per l’uccisione dei malati di mente nella germania nazzista , ma non nell’intervento in favore degli ebrei , che avrebbe messo in crisi l’ideologia dell’interesse e quindi crato discredito cosa che poi è accaduta anche con Calvi tramite l’opus dei , la chiesa è l’enta e dal rinascimento che cercava una giustificazzione delle transizzioni bancarie in questo molto simile anche se con metodologie applicative diverse , agli integralismi mussulmani degli ultimi deceni , la riceca di una purezza compatibbile con il nazzionalismo si allontana dall’ideale imperiale , quindi dall’espansionismo germanico che non si è comportato come un sanguinario con tutti i popoli anzi come gli ustascia di ante pavlich anno aderito entusiasticamente pur essendo slavi e ricordiamo anche i mussulmani di bosnia nelle ss , ma questi erano esotici , quindi la realta pragmatica era ben presente nella pratica del raich e che quindi la questione ebraica era proprio una questione di lotta religiosa un contributo dato ai critiani per il loro spazzio vitale , quello delle anime l’odio religioso era presente da sempre e non fare nulla per bloccare rende il papa colpevole come i nazzisti . Il culto della madonna è da sempre la forma esoterica molto forte e radicata nelle masse che trova la sua fonte di appagamento estetico nelle immagini di culto e nella visione romantico-magica che aveva trovato in Goete uno dei massimi ispirati amplificatori .la chiesa ordi e coordina ma la fede à anche bisogno dell’inamoramento e a volte è l’amore non corisposto porta al sacrificio di chi si nega discorso semplificativo che spiega le pulsioni che anno portato alla schoa . L’amore della madonna per cristo si riflette sui credenti e tutti si identtificano in cristo essere amati dalla madonna quale maggiore soddisfazzione , appagamento che raggiunge il suo apice nell’olocausto non potendo penetrare la vaggina della madonna chiaramente il popolo si deve curare dalle frustrazioni con metodi che ricodano quelli del Card. Ruffo nel napoletano il quale sicuramente ha potuto agire razzie ai risultati della di quella che furono tanti secoli prima le guerre iconoclaste l’imma gine come forza catalizzatrice, la forza semplificata dai pesci nei rilievi delle antiche catacombe, il distacco , la trazione la nascita di Eva dalla costola di abramo, se il santo grall fosse questa rivelazzione , la coppa sembra ricordare qualcosa che si assottiglia nel mezzo come una sostanza gommosa che si riduce a fila mento se divisa e si allontanino le due parti, la luna è parte della terra forse era questa la rivellazzione ,giocare disorientando dividere imperando e infatti si divisero i soldi dei templari chiesa e corona , presto tanti alri roghi si alzeranno, unico modo per combattere l’intelleto l’orrore scende dalla croce e ti fa simile ad esso ti fa piegare, insultare la tua ragione , la potenza della chiesa cambia la fisica in senso virtuale , la forza di galileo è nella frase “eppur si muove” il doppio senso e palese aveva capito la forza della propaganda ma nel contempo la chiesa non poteva negare la realtà per molto e di questo si resero conto subito, fecero di galileo dio e non se ne resero conto , la realta è che il processo a galileo è tuttu improntato all’impatto sul popolo della scoperta lasciando trasparire una ignoranza teologica o forse una negazzione di dio e al suo posto il creato di Ghebels la massa che ha vita solo grazzie all’identificazzione nell’interesse magari anche virtuale basta che sia appagante ,un po come i cani di Pavlov il tutto supportato dalle piccole solidarietà e dove si trovano i più fulgenti esempi se non in montagna, nel disegno preparatorio del rosso il corpo sel cristo ricorda vagamente un paesaggio di montagan , magari il berengoffer “il nido d’aquila” tanto caro ad Hitler e Eva Braun . Tra i manieristi c’era anche Leonardo nell’ultima cena il cristo ha sul tavolo le sue mani una col dorso sul tavolo e una col la palma in alto il tutto da un senso di equilibrio all’immagine. Il Fatti difficilmente avra pensato al possibilità di creare un certo equilibrio tra la possibilità che le grosse case di produzzione cinematografiche in mano ad ebrei potessero creare proseliti probabilmente amava sinceramente il manierismo, e quando vide la vetrata nel cimitero di los angeles lo spinse la voglia che altri dividessero con lui la sensazzione che provava vedendo il cenacolo di leonardo su vetro che rispettava le misure originali , il laboratorio Moretti aveva lavorato sui cartoni di leonardo e quindi si erano comportati come se fossero degli assistenti del grande maestro , ma sicuramente le paure della possibilità di proselitismo o della crescita demografica degli ebrei in europa viveno nella vecchia rabbia antisemita sempre coltivata dalla chiesa e soprattutto in italia dove le comunità ebraica aveva appoggiato le lotte risorgimentali il risentimento era sempre stato forte da parte del vaticano che vedeva gli ebrei come dei nemici, e chi meglio di un austriaco cattolico poteva prendersi carico delle paure della chiesa e cercare di dargli solievo, davvero il vaticano non si sentiva stretto, e non pensava sull riga delle rivoluzzioni del 1848 di unire vari teritori di europa nell’idea di Cattaneo, riesce diffice pensare che non ci abbiano pensato, e se anche fossero interessati ad un regno virtuale la prova che la chiesa era potente si ebbe quando i vescovi tedeschi bloccarono la eliminazzione dei malati di mente, levo la voce imperiosa dei vescovi , e le eliminazioni finirono, ciò non fece con gli ebrei, con i massoni , e tutti gli altri, la salvezza e solo per quelli serviti per una prova di forza e di divisione del teritorio e come sempre la chiesa si accontenta delle anime, gli interessava solo questo, lasciando un silenzio colpevole e complice un tacito consenso all proseguimento del carrozzone dela morte nazzista, ampi spazzi per l'evangelizazione.